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    没有画布，只有空荡荡的骨制内框。内框上绷着极细的、几乎看不见的金色丝线，那些丝线在空气中微微颤动，发出蜂鸣般的高频声响。壁龛下方的铜牌上刻着：

    “终局：神临人间，或人间成神？”

    （待完成）

    在“待完成”三个字下面，有人用深红色的颜料——那颜料还没完全干透，在光线下泛着湿润的、像新鲜伤口般的光泽——写了一个小小的词：

    “火种”

    陆见野盯着那个词。他能感觉到，从空壁龛里散发出一种……“饥渴”。那不是物理的真空，是某种更本质的、对“填充物”的迫切渴望。这个壁龛在等待一幅画，等待一个结局，等待……

    “等待你。”

    苏未央的声音从画廊深处传来。

    陆见野转头。她站在画廊中央——那里有一个“工作台”。那不是桌子，是一个用人类骨盆和脊椎骨拼接成的平台。骨盆构成基座，脊椎骨一节节竖立，在顶端展开成扇形的肋骨，肋骨上铺着一块深紫色的天鹅绒，绒布已经磨损，边缘绽出线头。

    绒布上散落着作画工具。

    但不是普通的工具。

    调色刀是某种大型鸟类的喙骨雕刻而成，边缘薄如蝉翼，在光线下几乎透明；画笔的笔杆是细长的指骨，笔头不是毛发，是一簇极细的、金色的神经纤维，那些纤维还在微微颤动，像刚被截取下来；洗笔筒是一个颅骨的上半部分，里面盛着的不是水，是粘稠的、散发着松节油气味的透明液体，液体表面浮着一层虹彩般的油膜。

    而颜料……

    颜料在碟子里活着。

    那是几个小小的骨碟，用肩胛骨的凹陷处打磨而成。每个碟子里盛着一种颜色的颜料，但它们不是静止的：

    靛蓝色的颜料像深夜的海，表面有细密的波纹在自行扩散，波纹中心不时冒出一个小小的气泡，气泡破裂时释放出细微的、带着咸腥味的恐惧气息。

    暗红色的颜料粘稠如凝血，内部有细小的、纤维状的物质在缓慢蠕动，像伤口深处正在生长的肉芽。它散发出的不是铁腥味，是愤怒灼烧喉咙的辛辣。

    墨绿色的颜料则像沼泽最深处的淤泥，表面凝结着一层光滑的、像眼球表面般的薄膜。薄膜下不时有气泡升起，气泡里封存着微缩的、扭曲的哭泣人脸，升到表面时啪地破裂，释放出一股潮湿的、像坟墓泥土般的悲伤气味。

    最刺眼的是金色颜料。

    它盛在最小的骨碟里，只有一枚硬币大小，但光芒却最强烈。那不是静态的金色，是熔化的、液态的、像太阳核心般沸腾的金。它在碟子里缓慢旋转，每一次旋转都带起细小的、炽热的涡流，涡流中心迸发出针尖大的白色火花。它散发出的不是气味，是温度——一种灼热的、像靠近火炉般的辐射热，还有一丝极微弱的、甜腻的、像童年最快乐的记忆被蒸馏提纯后的香气。

    苏未央正用一把镊子——镊子的尖端是两颗门齿打磨而成——从金色颜料碟里夹起一小块凝固的颜料。那小块颜料像琥珀，内部封存着一点炽白的光核。她将它举到眼前，情核的光芒透过琥珀，在她脸上投下跳动的、金色的光斑。

    “这是‘狂喜’的结晶。”她的声音很轻，像怕惊扰颜料里的东西，“需要至少两百人在巅峰的、毫无杂质的愉悦状态中提取。提取过程本身就会消耗掉一半的情绪能量。所以这一小块……价值不是金钱能衡量的。它是一个社区一整年的快乐总量，被压缩、提纯、凝固成实体。”

    她放下琥珀，又夹起靛蓝色碟子边缘一块更大的、但颜色黯淡的结晶。那块结晶内部有黑色的、絮状的杂质在缓缓翻滚。

    “这是‘临终恐惧’。来自安宁病房，那些知道自己时日无多的人。杂质更多，不稳定，但更……浓烈。像高度数的烈酒，一口就能烧穿喉咙。”

    她转向陆见野，金色瞳孔在彩色光晕中像两颗燃烧的炭。

    “林夕不是在画画。他是在进行一场仪式。用情绪作颜料，用骨头作画布，用这个画廊作祭坛。他在尝试……召唤什么。或者阻止什么。”

    陆见野走近工作台。他的视线落在调色板上——那是一块巨大的肩胛骨，表面被打磨得光滑如镜，上面残留着已经干涸的颜料混合物。那些颜色混合得很奇怪：暗金与深褐交织，像锈蚀的黄金与干涸的血痂搅拌在一起；混合物中心有一道撕裂状的暗红色痕迹，像伤口；边缘则渗出细微的墨绿色霉斑。

    他伸出手，指尖悬在调色板上方一寸。

    没有触碰。

    但皮肤已经感觉到了——温度。不是物理的温度，是情绪的余温：恐惧的冰冷从暗金色部分渗出，孤独的寒意从深褐色传来，而那道暗红色伤口般的痕迹，则在散发一种灼热的、近乎暴怒的辐射。

    还有更深处的东西。

    一种熟悉的频率。

    像指纹，像心跳，像 DNA螺旋在微观世界振动的独特波形。那是他在琉璃塔每月例行检测时，在情绪频谱仪上见过的、属于自己的情绪签名。

    “这是我的。”他的声音干涩。

    苏未央点头。她从工作台下方的骨制抽屉——抽屉的拉手是一节指骨——里取出一个仪器。那仪器像怀表，但表盘是透明的玻璃，底下没有指针，只有一池缓慢旋转的、银色的液体。她将仪器靠近调色板上的颜料残留，按下侧面的按钮。

    银色液体突然沸腾。

    无数细小的光点在液体中疯狂冲撞，像被困在玻璃中的萤火虫风暴。表盘玻璃内侧浮现出发光的纹路——不是数字，是某种象形文字般的符号在快速流转、重组。几秒后，液体的旋转渐渐慢下来，光点聚合成一个稳定的图案。

    那是一张脸的轮廓。

    模糊，但能辨认出基本的特征：瘦削的脸型，微凹的眼窝，紧抿的嘴唇。

    是陆见野十五岁时的脸。

    图案下方，符号凝固成一行陆见野能读懂的文字：

    “DNA情绪标记确认：陆见野（零号试验体）”

    “提取时间轴：约3年4个月前±7天”

    “纯度指数：97.3/100”

    “情绪复合体解析：恐惧（主导）、孤独（基底）、求生欲（驱动）”

    “附注：样本提取于临界崩溃状态。载体濒临人格解离阈值。”

    三年前。

    新火实验室。那个他被绑在操作台上，感觉到“自己”正在裂开的时刻。

    原来连那份恐惧、那份孤独、那份拼命想活下去的挣扎，都被提取了。被制成了颜料。被林夕——或者秦守正——用在了这里。

    陆见野后退一步。脚跟撞到什么东西，发出清脆的撞击声。他低头，看见地上散落着几本笔记本。皮质封面，边缘磨损，页角卷曲。最上面一本的封面上，烫金的字迹已经黯淡：

    “林夕·创作手札·终卷”

    他蹲下身，拾起笔记本。皮质封面触手冰凉，但内部却散发出一丝微弱的余温，像刚刚还有人翻阅过。他翻开。

    纸页厚重，是手工压制的素描纸，表面有粗糙的纤维纹理。字迹从工整逐渐走向狂乱——

    “2月14日，阴。秦又来了。带来新的‘样本’。装在铅盒里，说是从‘零号’身上取的。我问怎么取的。他不说。只让我试着调色，看能不能画出‘那种感觉’。”

    “2月18日，雨。调出来了。一种暗金色，里面混着血丝般的纹路。画的时候手在抖。不是我在抖，是颜料在抖——它在害怕。害怕黑暗，害怕束缚，害怕被永远关在什么地方。我画了一整天，结束时发现自己在流泪。为谁流的？不知道。”

    “3月3日，医院。确诊。晚期，扩散。医生说最多半年。我没有告诉秦。告诉他有什么用？他会计算我还有多少天能用来完成‘那幅画’。”

    “3月20日，暴雨。秦今天失控了。砸了画室两个杯子。说‘守夜人’的活性曲线在飙升，再不唤醒‘原生人格’，一切都会失控。我问唤醒什么。他说‘唤醒他的人性’。我笑出声了。我说你们先把他的人性敲碎、剥离、锁起来，现在又要唤醒？你们到底是造物主，还是修补匠？他沉默，然后说：‘都是。也都不是。’”

    “4月开始用骨头建画廊。从医学院旧仓库‘借’来的。清洗，漂白，打磨。很慢，但让我平静。骨头诚实。它记得自己曾支撑过一个生命，现在支撑我的疯癫。这算不算……传承？”

    “5月，秦给了最后一份样本。金色的，他说这是‘零号’在崩溃边缘迸发出的‘求生欲’。纯度极高，能量狂暴。他说这是‘火种’。我问火种是什么。他说：‘墟城需要一场大火。不是毁灭的火，是净化的火。而火种，就是零号本身。’”

    “我问：要烧掉什么？”

    “他沉默了很久。画廊里只有情核的光在呼吸。然后他说：‘烧掉那个正在诞生的神。烧掉我们所有人，用最好的初衷，喂养出来的最坏的怪物。’”

    **“6月，画廊完工。十二幅画，完成了十一幅。最后一幅……空着。秦说，最后一幅应该由‘零号’自己来完成。当

    他看到这一切，当他知道了一切，他会明白该画什么。”**

    “6月30日，最后一页。我找到了答案——墟城需要大火。但秦说错了一点：火种不是用来点的，是用来成为火的。零号必须自己燃烧。不是献祭，是觉醒。不是被点燃，是成为火焰本身。”

    “我会死在这里。死在我的骨头教堂里。但我的画会留下。我的记忆在《悲鸣》里。我的答案……会等到该看的人。”

    “如果你看到了这些，零号，记住：”

    “你不是祭品。”

    “你是纵火者。”

    手札到此结束。

    最后一页的笔迹已经彻底失控，字母重叠、笔画撕裂，像用指甲抠进纸里写成的。但在页面最底端的边缘，有一行极浅的、用铅笔写下的字，陆见野必须将笔记本举到情核光下，才能勉强辨认：

    “PS：小心苏。她不是同伴。是监察者。是‘神’的眼睛。她在看。一直在看。”

    陆见野的血液凉了。

    他缓缓抬头，看向画廊深处。

    苏未央站在画廊的尽头。那里没有壁龛，是一面巨大的、从地面延伸到穹顶的骨制屏风。屏风由上千根腿骨和臂骨拼接而成，骨头被切削、打磨、染色，拼接成一幅巨大的、旋转的漩涡图案——和《悲鸣》的漩涡同源，但更巨大，更复杂，更……立体。

    屏风前，没有画架。

    有一幅画布，悬浮在空中。

    画布巨大，宽五米，高三米，材质是那种筋膜般的半透明物质，但更厚，表面有更明显的、像肌腱般的纤维纹理。画布没有绷在框上，边缘不规则，像从某个巨大生物身上活生生剥下来的皮，边缘还保留着撕裂状的毛边和已经干涸的、暗金色的组织液痕迹。

    画布上，有画。

    但只完成了一半。

    左侧的一半，画满了。

    是墟城。

    但不是地面上的墟城，是从地底仰视的、被剖开的墟城。无数管道——输水管、电缆管、通风管、还有更多无法命名的、搏动着的生物质管道——像血管和神经般在城市的地基中纵横交错。每一根管道的末端都连接着一个建筑：居民楼的窗户里飘出淡蓝色的光点（睡眠中的恐惧），办公楼的通风口吐出暗红色的烟雾（职场中的焦虑），娱乐场所的排水管流淌着金色的粘液（消费后的空虚），医院的废弃物管道排出墨绿色的絮状物（病痛中的绝望）……

    所有这些情绪废料，沿着管道汇集。

    流向城市中央。

    流向云层之上。

    那里，有一张脸。

    一张由纯粹的光和情绪构成的、巨大的脸。脸的轮廓还很模糊，只能看出是人类面孔的雏形：额骨的弧度，颧骨的凸起，下颌的线条。但那张脸在“呼吸”——每一次“吸气”，全城的情绪流就像被黑洞牵引般汇入脸的轮廓，让那些模糊的线条清晰一分；每一次“呼气”，就有淡金色的雾从脸的七窍中逸出，雾沉降回城市，被建筑吸收，被管道输送，最后进入千家万户的通风系统。

    人们在呼吸这些雾。

    在睡梦中，在工作中，在欢笑时，在哭泣时。

    他们在呼吸“神”呼出的东西。

    画的右侧一半，是空白。

    但空白不是虚无。画布本身的筋膜纹理在空白处更明显，那些纹理微微隆起，形成极其细微的、像皱纹般的凹凸。在情核的光线下，那些凹凸投出淡淡的阴影，让空白区域呈现出一种诡异的“等待被填充”的渴望感。空白区域的中心，画布的纤维有轻微的焦痕——不是被火烧过，是某种更强烈的能量灼烧留下的、永久性的组织损伤。

    苏未央正仰头看着那张巨脸。

    她的背影在巨画的映衬下显得异常渺小，像站在神像脚下的蝼蚁。长发披散，在情核的彩色光晕中泛着微妙的光泽——那光泽不是反射，是她发丝内部有极细微的金色光粒在流动。她一动不动。

    但陆见野看见了。
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